Proyecto .dwg de Rietveld-Schröder House, diseñada por el arquitecto Rietveld . 10 planos 2D + 2 archivos 3D ( .dwg y .skp ) + 9 pdf + 4 vídeos.
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[ Carpeta CAD | 2 archivo .dwg + 1 archivo .skp | 10 planos + 2 archivos 3D | 4.18 Mb ]
schroder_house.dwg - 10 planos - 789 kb
Planta principal /
Ground floor
Planta primera /
First floor
Planta cubiertas /
Roof plan
Alzado Norte /
North Elevation
Alzado Sur /
South Elevation
Alzado Este /
East Elevation
Sección Transversal B-B /
Transversal Section B-B
Sección Longitudinal A-A /
Cross Section A-A
schroder_house_3d.dwg - Proyecto en formato 3D de Autocad - 1.9 Mb
schroder_house_3d.skp - Proyecto en formato SketchUp - 1.9 Mb
[ Carpeta PDF | 9 archivos .pdf | 13 Mb ]
key_buildings_of_the_twentieth_century.pdf - 2 pgn - 1.7 Mb - Artículo del libro Key Buildings Of The Twentieth Century
History of Modern Design.pdf
- 4 pgn - 5.85 Mb - Artículo del libro History of Modern Design de David Raizman
living_in_motion.pdf - 16 pgn - 1,13 Mb - Publicación 'Design and architecture for flexible dwelling'
architectural_privacy.pdf - 59 pgn - 1,24 Mb - A topological approach to relational design problems
Beauty Through Geometry.doc - 9 pgn - 6.54 Mb - La geometría en la obra de Gerrit Rietvel.
The Red and Blue House.pdf - 4 pgn - 369 Kb - Información sobre el proyecto
dibujo_arquitectura y Neoplasticismo.pdf - 10 pgn - 145 Kb - La importancia del dibujo en el Neoplasticismo
The restoration of the Rietveld Schröder house.pdf - 3 pgn - 125 Kb - A contribution to the discussion on the restoration of Modernist monuments
RSH_Kijkwijzer.pdf - 20 pgn - 611 Kb - El mundo alrededor de la Casa Schröder ( en danés )
[ Carpeta FOTOS | 29 archivos .jpg | Fotografías del proyecto | 14 Mb ]
[ Carpeta VIDEO | 4 archivos .wmv | Reportaje en danés dedicado a la casa, exteriores e interior | 4.82 Mb ]
Gerrit Rietveld fué un descatado arquitecto del movimiento De Stijl, junto a otros artistas como Piet Mondriaan y J.J.P. Oud. De Stijl buscaba las leyes universales que gobiernan la realidad visible, pero que se encuentran escondidas por las apariencias externas de las cosas. La teoría científica, la producción mecánica y los ritmos de la ciudad moderna se formaron a partir de estas leyes universales. Una seña distintiva del movimiento, fué la utilización predominante de los colores primarios: rojo, azul y amarillo a los que Rietveld combinó el blanco, gris y negro en este proyecto, considerado como un icono del movimiento, buscando ser un escaparate del diseño ultra-moderno, Para alcanzar esto, los estándares arquitectónicos comunes fueron desatendidos.
Rietveld vivió y trabajó toda su vida en la ciudad de Utrecht. Era empleado de 'De Stijl' (1917), el periódico que llevaba Theo van Doesburg, con artículos, entre otros, de Piet Mondrian. Rietveld se implicó más con De Stijl después de que el periódico publicara un dibujo de su mundialmente famosa silla roja y azul por entonces sin colores. Fué entonces, cuando bajo el patrocinio de la interiorista Mrs Truus Schröder-Schräder, se llevó a cabo el proyecto. Después de que su marido falleciera, buscaba un casa más pequeña para ella y sus tres hijos. Sus indicaciones, contribuyeron a mejorar notablemente en el resultado final del diseño de Rietveld.. Mrs Schröder vivió allí desde 1924 hasta su muerte en 1985. Rietveld tenía un estudio en la casa hasta el año 1933, y pasó los seis últimos años de su vida allí. El Museo Central de Utrecht se encarga actualmente de la casa Rietveld-Schröder.
La casa tiene dos niveles. El piso inferior se distribuye en el área de cocina /comedor/salón, una sala de lectura, un estudio que hasta 1933 Gerrit Rietveld usó como su oficina, el dormitorio del servicio, y un cuarto de almacenaje. Todas las zonas de descanso, estaban ubicadas en el piso superior. Los dormitorios estaban divididos con tabiques móviles, concepto usado a fin de que los niños tuvieran un espacio abierto para jugar durante el día y que posteriormente, durante la noche, se tranformara en espacio privado.
Mrs Schroder proporcionó a Rietveld una serie de criterios para el diseño de los dormitorios:
1. Una cama debe poder encajar en el cuarto en por lo menos 2 posiciones diferentes..
2. Cada cuarto debería tener desagüe y abastecimiento de agua directo.
3. Cada cuarto debería tener una puerta que le proporcionara acceso al exterior.
Gerrit Rietveld pudo cumplir todos los criterios y creó una obra maestra, prestando mucha atención a los detalles, incluido el color de la pintura en las paredes. Podría parecer un mural de Mondriaan, pero cada zona fué pintada de un cierto color por razones específicas. Por ejemplo, en la puerta hay una zona pintada de negro porque probablemente es el área más utilizada por los ocupantes y por lo tanto la mas susceptible de ser manchada.
Los comienzos de Gerrit Rietveld como diseñador de mobiliario, quedan patentes en muchos detalles de la casa. El diseño de las particiones portátiles, la pantalla de la ventana, la mesa de los niños y muchos más detalles demuestran su ingeniosidad. La localización de la casa, en su momento, era considerada como las cercanías de Utrecht, tiene una vista despejada. Rietveld diseñó la casa con eso en mente, con una ventana en el piso superior que abre la esquina de ese piso al exterior. Este mirador, fue uno de los lugares favoritos de la señora Schroder, hasta que construyeron una carretera delante de la casa.
La Casa Schröder es la casa-tesis del neoplasticismo. El modelo, la maqueta, entre el discurso pictórico de Mondrian y sus sueños de disolver el arte en la construcción de la ciudad. Un arte y una ciudad que se han liberado de la angustia, de la tragedia, en los que la forma y el color producen el equilibrio metafísico anhelado. No hay racionalismo, sino voluntad de forma, aspiración a un estilo, a pesar de su radicalismo. Es más, este juguete conceptual más parece un cuadro neoplástico que un edificio. Nace de un cuadrado, que Rietveld compone y recompone con colores y planos. Incluso el interior se articula de forma semejante, con accesorios, mobiliario y detalles que reproducen no el espíritu de su inquilino, como en el Art Nouveau, sino la promesa de una utopía, la del arte neoplástico.
"« Sin preocuparnos por adaptar de algún modo la casa a las construcciones tradicionales de los Prins Hendrikjaan, nos limitamos a unirla a la casa adyacente, era lo mejos que podríamos hacer: destacarla en un contraste lo más fuerte posible. Lógicamente, era muy dificil ajustar esta idea al código constructivo local. Por esta razón, la casa presenta, en su piso bajo, una disposición bastante tradicional, es decir, con sus muros fijos; en el nivel superior, sin embargo, simplemente añadimos un ático, y en él hicimos la casa que queríamos hacer » .
( Gerrit Thomas Rietveld )
"« Todo el piso superior es como un único y enorme espacio en el que el mobiliario, a excepción de las sillas, está exactamente dispuesto ) es decir, incorporado a la estructura ) : los armarios, los sofás-cama y las mesas están dispuestos como los edificios de una ciudad, de suerte que hay zonas para el mobimiento y el uso que se asemajan a calles y plazas » .
( Ed Lissitzky )
“El color en arquitectura, incluso cuando se trata del color de una capa protectora, sirve para determinar el efecto espacial del edificio”.
“La arquitectura puede ser sencilla espacialmente de dos formas fundamentales: en lo acústico y lo visual. Respecto al color, sólo nos preocupamos del espacio visible: en el interior y en el exterior. Un espacio ilimitado y vacío no existe.
Debo admitir con franqueza que, en la práctica, no se da nunca un espacio así, porque existe siempre, al menos, un suelo, pero, de momento, me gustaría plantearlo desde el punto de vista teórico. Una fuente de luz no puede iluminar el interior y el perímetro de un espacio vacío sin que exista un material reflectante. El efecto de la luz en el espacio depende del material, y el efecto espacial del material depende de la luz que ilumina el espacio.
Esta es, pues, la esencia del aspecto visible de la arquitectura con relación al color, porque son una sola cosa y la misma: la luz reflejada por el material lo hace siempre con un color, porque absorbe parte de la luz blanca”.
“El ojo, por ejemplo, distingue el espacio, la forma y el color; el espacio puede percibirse como en, alrededor o entre, la forma como convexa, cóncava o plana; y el color como rojo, amarillo y azul (los colores primarios)”.
“En arquitectura, en teoría, sucede lo siguiente: cuanto más claro y puro es el arquitecto, menos precisa el color, excepto cuando el color natural de los materiales utilizados en el edificio han dado como resultado un efecto espacial arquitectónico demasiado débil. El efecto espacial, sin embargo, suele mejorar gracias al color, debido a la mayor absorción de algunas superficies en contraste con la mayor reflexión de otras; este principio puede aplicarse también a la iluminación artificial”.
“El mejor ejemplo que puedo ofrecerles del uso del color en la arquitectura contemporánea es Le Corbusier. Consigue aportar un acento espacial alegre aquí y allá a su hormigón gris y desnudo, con un resultado que iguala el uso del color en las catedrales góticas. En su caso, la colaboración del pintor, el escultor y el arquitecto se reúnen en una misma persona: algo que, en general, no creo que sea una situación ideal, pero que resulta fascinante cuando alcanza este nivel excepcionalmente alto”.
“Me gustaría concluir diciendo algo acerca de mi propio método.
Para cada superficie escojo las propiedades reflectantes que aseguran una distribución favorable de la luz, que también depende de la función del interior del espacio o la habitación en cuestión. Este hecho debe tenerse en cuenta tanto de día como de noche y, en ambos casos, en el interior y en el exterior. Determino la cualidad reflectante utilizando distintos tonos de gris: más claro para la forma que es preciso destacar y más oscuro para lo superfluo. Más tarde, un experto, un pintor, puede aconsejarme a la hora de escoger los colores que reemplazarán a esos tonos grises por otros que tengan sus misma luminosidad.
No puedo asegurar que este método conduzca finalmente a una integración aceptable del color en la arquitectura, especialmente porque el gusto artístico es esencial en este caso, y es imposible establecer reglas definidas para el gusto artístico. Las vicisitudes de la vida también son impredecibles.
La elección del color no puede estar gobernada por reglas si ha de ser un acto vivo de creatividad. Al fin y al cabo, tales reglas son el producto de la contemplación de las obras de arte.
La única prueba del valor de un efecto cromático o de una obra de arte e general es que nos proporcione un placer continuado”.
( Extracto de una conferencia de Gerrit Th. Rietvled impartida en el seminario “Hombre, color y espacio” celebrado en Amberes (Bélgica) el 16 de Noviembre de 1963. Revista 2G núms.: 39-40 )
Location : Prins Hendriklaan 50, Utretch (Holanda)
Client : Mrs Truus Schröder-Schräder
Architect : Gerrit Thomas Rietveld
Design : 1924
Artistic style: Neoplasticismo
Materials: ladrillo, vidrio y acero ( brick, glass and steel )
Sistema de construcción: acero, columnas, madera, hormigón, etc.
[ Página oficial :
www.rietveldschroderhuis.nl ]
[ Schroder House en Garlinsky :
http://www.galinsky.com/buildings/schroder/index.htm ]
[ Movimiento 'De Stijl' :
www.es.wikipedia.org ]
[ Proyecto en MIMOA :
www.mimoa.eu ]
[ Rietveld Schröderhuis Patrimonio de la UNESCO :
www.whc.unesco.org ]
[ Panorámica 360º :
www.world-heritage-tour.org ]
[ Vídeos en YouTube :
www.youtube.com ]
[ Pequeña biografía de
Rietveld :
www.epdlp.com ]
[ Restoration of a De Stijl Interior and Exterior - Vídeo :
www.rolandcollection.com ]
[ Galería fotográfica :
www.danda.be ]
[ Galería fotográfica :
www.artandarchitecture.org.uk ]
[ Art Nouveau y De Stijl ( Flash ) :
www.aliciadabney.com ]
Gerrit Rietveld belongs to the De Stijl movement. Other famous artists and architects involved were Piet Mondriaan and J.J.P. Oud. As part of the movement, primary colors such as red, blue, and yellow, are used predominantly.
Gerrit Rietveld designed the Schroder house for Mrs. Truus Schröder Schräder. After her husband passed away she required a smaller house for herself and three children. She lived in the house from its construction in 1924 to her death in 1985.
The house has two levels. The lower floor consists of the kitchen/dining/living area, a reading room, a studio space which until 1933 Gerrit Rietveld used for his own office, the servant's bedroom, and a storage room. The upper floor was considered attic space according to the building code. All the sleeping areas were located up in that space and the bedrooms were divided only by portable partitions. The concept was used so that the children could have a bigger open space to play during the day and then close it up to have a more private bedroom at night.
Mrs. Schroder provided criteria for the design of the rooms: 1. A bed should be able to fit in the room in at least 2 different positions. 2. Each room should have direct water supply and drainage. 3. Each room should have a door that gave access to the outside. Gerrit Rietveld was able to meet all the criteria and created a masterpiece by paying a lot of attention to details, including the paint color on the wall. It might seem like a mural canvas, but each area is painted a certain color for specific reasons. For example, on the door there is an area painted black because it is likely the area that is accessed the most and therefore most likely to be soiled.
Gerrit Rietveld started out as a furniture maker and that shows up in a lot of the detailing of the house. The design of the portable partitions, the window screen, the table for the children and many more of the details show his ingenuity. The location of the house used to be considered as the outskirts of Utrecht, and has an unobstructed view. Rietveld designed the house with that in mind, with a window on the upper floor that opens up the corner of that floor to the exterior. It was used to provide Mrs. Schroder with a great view, until a highway was constructed in front of the house.
" « Without worrying us to adapt somehow to the house the Prins Hendrikjaan's traditional constructions, we limited to joining the adjacent business, he was the mejos that we would be able to make: Highlighting in a contrast the possible strongest for her. Logically, it was very difficult to adjust this idea to the constructive local code. For this reason, the house presents, in its ground floor, an enough traditional disposition, that is, with its fixed walls; In the superior level, however, simply we added an attic, and we made the house that we were wanting to make in him ».
( Gerrit Thomas Rietveld )
" « All top floor is like an only and enormous space in which the furniture, with the exception of the chairs, exactly is arranged ) that is, incorporated to the structure ): The wardrobes, the sofa beds and tables are arranged like the buildings of a city, in such a way that there are zones for the mobimiento and the use than himself asemajan to streets and plazas ».
( Ed Lissitzky )
