Proyecto .dwg de Estadio en Braga del arquitecto portugués Souto de Moura.
En 'Descarga para socios' podeis encontrar el siguiente contenido:
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Planta general topográfica, Planta de conjunto, Alzado graderíos
Geotécnia: Replanteo de taludes, Secciones
Sistema de cableado, plantas, secciones, fases de atirantado, montaje
Estructuras: viga ce cononación
Dispositivo de anclaje de cables de cubierta y viga de cononación.
Cubierta: Detalles constructivos, planta general, paneles
Sistema de recogida de aguas de cubierta.
Bancadas: Montantes, armado, secciones, detalles
Estructura metálica de apoyo pisos
Capitel metálico de apoyo de vigas de bancadas, y apoyo metálico de montantes
Planta general de distribución, planta estructural, detalles de pavimento
Juntas de retracción, juntas de dilatación, armaduras de punzonamiento
Los planos .dwg dado el tamaño de los mismos, vienen acompañados de un archivo .pdf en el que podeis encontrar una vista previa de los mismos, así como una fotografía acompañando a cada uno, para que podais identificar gráficamente la correspondencia de los planos con su fotografía real.
[ Carpeta PDF | 4 archivos .pdf | 18.5 Mb ]
Detail.pdf - Numero de la revista dedicado a: Roof Structures - 9 pgn - 6.24 Mb
The Architectural Review.pdf - Julio 2004 -
9 pgn - 10 Mb
Analisis.pdf - Operational Modal Analysis of the Braga Sports Stadium Suspended Roof
-
11 pgn - 1.06 Mb
Estadio_Braga.pdf - Análisis completo de la obra en español -
6 pgn - 1.30 Mb
Para
Eduardo Souto Moura, el arquitecto no sólo se enfrenta a problemas específicos, funcionales, constructivos, económicos o técnicos; también debe poner a prueba las herramientas que son específicamente propias de la arquitectura, demostrando su efectividad, su operatividad, su potencial y sus limitaciones. Por ello, su técnica de trabajo está jalonada de dificultades construidas y de limitaciones autoimpuestas.
Su trabajo sólo puede entenderse como
reflexión disciplinar, como discurso sobre la arquitectura. Por eso es necesario preguntarse cómo y por qué un trabajo tan opaco y preciso, -tan tortuoso, en sus propias palabras-, es capaz de producir imágenes tan accesibles y equilibradas, tan ‘naturales’, propicias para la divulgación entre audiencias más amplias.
El ejercicio de la arquitectura es el ejercicio de su pensamiento, la muestra de que es un sistema de conocimiento y análisis de aquella parcela de la actividad humana dedicada a la producción de la realidad material y del hábitat humano. Y ese ejercicio, esa práctica, debe autoalimentarse, reflexionar sobre sí misma como disciplina y como método, como técnica y como herramienta.
El discurso operativo de Souto Moura, -aquél que describe los mecanismos y técnicas de producción de la arquitectura-, no es susceptible de simplificación. La búsqueda de una síntesis fenomenológica, la construcción de imágenes sin fisuras que ocultan su propia dificultad, o la severa autolimitación de los elementos que entran en juego en cada partida son, entre otros, señuelos inequívocos de las
tensiones que subyacen bajo la apariencia de las cosas.
Por su carácter disciplinar y por su tortuosa precisión -“pienso, con una dosis de masoquismo, que me salen mejor los proyectos en los que tropiezo con mas dificultades”-, la arquitectura de Eduardo Souto Moura queda atrapada entre los conceptos contrapuestos de
la autenticidad y la simulación. Y, bajo la aparente naturalidad de las continuidades, el arquitecto, restringido por voluntad propia a los instrumentos que proporciona la arquitectura -su único y obsesivo campo de reflexión-, construye un complejo sistema de ambigüedades y apariencias.
O aceptamos esta hipótesis, o nos resultará difícil comprender, por ejemplo, el proceso de producción del Estadio de Municipal de Braga. Construido contra la pared de piedra de la cantera del Monte Crasto, acumula en su arquitectura una secuencia de decisiones que conviene enumerar y analizar.
Cuarenta metros de altura median entre el nivel del núcleo urbano y la explanada natural que, extendiéndose hacia el norte, construye la vega del Río Cávado.
El acceso principal del público se produce por el norte, a través de una explanada de aparcamiento cuya dimensión se controla por medio de una plantación reticular de abedules. Desde la explanada, subiendo una ligera pendiente, nos acercamos al Estadio en diagonal, acompañados por su vista escorzada, lateral. Desde este punto de vista, el Estadio se entiende como un
recipiente cóncavo, como una vasija abierta, percibiendo a un tiempo el espacio interior y la cáscara envolvente.
A medida que se asciende por la suave pendiente, el escorzo se transforma en visión frontal de la estructura de hormigón del graderío norte. Enfrentados a las pantallas de hormigón, éstas pierden su carácter de estructura en favor de la
composición monumental de un fachada, cuya forma bascula entre un orden frontal clásico y la repetición seriada y moderna.
Sin embargo, esta primera impresión pronto se ve cuestionada por múltiples particularidades que sugieren -obligan- a nuevas lecturas: la existencia de escaleras ficticias en los extremos; la inestabilidad de la plataforma de apoyo, sustancialmente inclinada como si fuera “terreno natural”; la presencia de múltiples rampas de pendiente contrapuestas y variables, poniendo en cuestión la presencia de una base e impidiendo que nos acerquemos al “pórtico”; o la inquietante inclinación de éste hacia adelante como consecuencia de su función de contrapeso de la
cubierta tensada, capaz de poner en evidencia que no estamos ante el plano frontal de una fachada sino ante un
artefacto estructural.
Las rampas, ordenadas como las teclas de un piano, materializan finalmente el carácter instrumental de filtro asignado a este frente. Unas, las pares, ascienden suavemente para llevarnos al graderío norte que se levanta ante nosotros. Otras, las impares, descienden con la misma suavidad para dirigirnos a la grada sur por debajo del campo -situado inmediatamente encima-, a través de una
sala hipóstila de su misma dimensión.
El terreno de juego, verde y artificioso, se muestra rotundo, rectangular y plano visto desde la fuerte pendiente de ambos graderíos. Éstos, ahora sorprendentemente simétricos y enfrentados como imágenes especulares, dominan el campo con rotundidad, extendiendo sus límites en la
cubierta tensada que lo sobrevuela. Y todo ello hace más evidente la presencia de los dos laterales abiertos, cuya presencia como espacios vacíos y como terreno natural –aunque no sean naturales en absoluto-, contrasta con la geometría precisa y repetitiva de los graderíos de hormigón, exagerándola.
Este conflicto visual entre la
rotundidad geométrica y formal del estadio y las paredes naturales e informes que lo rodean encuentra, finalmente, un punto de síntesis en la cubierta tensada, cuyos cables, deformados por el peso, son capaces de camuflar su secuencia repetitiva en la textura cambiante de su entorno paisajístico.
Finalmente, descubrimos que el Estadio también tiene un acceso desde arriba, desde la ciudad, y que la simetría frontal de los graderíos se complementa con la simetría horizontal de los accesos: a pesar de su carácter de impedimento impuesto contra la ladera, la cavidad entre el hormigón y la roca nos permite transitar un recorrido, de abajo a arriba o de arriba abajo, que esquiva el estadio para mostrárnoslo por detrás y por debajo. Un bypass que, a modo de paseo arquitectónico -de promenade-, hace visible el conjunto de técnicas y mecanismos que posibilitan la construcción del artefacto.
Una vez más, la arquitectura se construye como
un sistema de discursos superpuestos, entrelazados pero autónomos entre sí. Algunos tienen por objeto instrumentar soluciones a problemas específicos; otros tan sólo formular preguntas, manifestar problemas.
Contaminado por la escenografía del Teatro, el Estadio acumula en su arquitectura una secuencia de decisiones cuya lógica es compleja, ajena a la coherencia lineal de la relación causa/efecto o a la transparencia de una técnica única y explícita. Como consecuencia y como síntoma, el conflicto entre la rotundidad geométrica y formal del Estadio y las paredes informes que lo rodean nos persigue allá donde vayamos.
Incrustado sobre la roca, inaccesible -a propósito- por los
laterales abiertos, experimentamos un recorrido que nos lleva, por sorpresa, hasta la pared de roca excavada, y que como una caverna laberíntica, se eleva hacia arriba atravesada por pilares, escaleras, ascensores y núcleos de baños exentos. Una caverna limitada indiscriminadamente por la pared de roca y por la losa de hormigón del graderío sur, ahora a nuestras espaldas. Creíamos haber entrado, pero nuevamente estamos fuera, o quizá debajo.
El Estadio opera como un
recipiente cóncavo/convexo, una cáscara envolvente que rodeamos y traspasamos en sucesivas ocasiones, poniendo en valor una relación ambigua con el terreno, pues el Estadio está rodeado de vacíos -al frente, por debajo, por detrás, en los laterales. Vacíos construidos/excavados, comprimidos entre la superficie cóncava del graderío y la superficie convexa de la roca que nunca llega a tocar.
Naturalizar la arquitectura y artificializar el entorno son, en esta arquitectura, la misma cosa; dos operaciones de simulación para construir la realidad, desplegando una estrategia cuya coherencia no es explícita, cuya naturalidad está construida, y cuya autenticidad es simulada. ¿Pero, acaso podía ser de otra manera?
La naturalización, como la autenticidad, no puede ser el resultado de una búsqueda. Sin embargo, su simulación estratégica permite equilibrar las técnicas disciplinares de la conexión y la fragmentación, o la continuidad y la diferencia. Pero bien entendido que la arquitectura y su entorno son abordados como una misma cosa, al menos desde un punto de vista disciplinar. Ambos, la arquitectura y su entorno, se construyen con las mismas técnicas, para alcanzar un mismo propósito, construir un único equilibrio.
Sólo se diferencian en su grado de visibilidad, en su deseo de hacerse presentes o imperceptibles, formaleso ambientales.
La arquitectura, a pesar de la búsqueda de una síntesis fenomenológica o de la severa auto-limitación de los elementos que entran en juego en cada partida, no puede ocultar los señuelos inequívocos de las
tensiones que subyacen bajo la apariencia de las cosas. Entendida como forma de conocimiento, y sólo así, la arquitectura puede resolver problemas en la misma medida en que los crea.
Owner:
Braga Municipality, Braga, Portugal
Architect: Eduardo Souto de Moura, Porto, Portugal
Structural design:
AFAssociados, Projectos de Engenharia, SA, Porto, Portugal
Contractors: ACE Assoc. / Soares da Costa, Braga, Portugal
Cable manufacturer:
Tensoteci – Massimo Marini, Massimo Majowiecki
Volume de rocha (roca) escavada: 1013515 m³;
Volume de saibro (tierra) escavado: 698496 m³;
Ancoragens (anclajes): 5504 m;
Pregagens: 724 m;
Betão (hormigón): 88958 m³;
Aço (acero) A500 em armadura ordinária:14772495 Kg;
Aço em perfis e chapas: 100781 Kg;
Aço inox: 107296Kg;
Cofragens (encofrados): 230 580 m²;
Cabos (cables)
Full Locked Coil em cobertura (cubierta): 13736 m (517657 Kg).
Total cost (USD million): 75
Service date: December 2003
Descargas relacionadas:
Estas descargas estan localizadas en un servidor externo a GaliciaCAD, si por algún motivo no están operativas, si eres Socio, puedes solicitar una copia de las mismas.
Congresso Fib 2006 - Estadio de Braga [ PDF | 12 pgn | 1.5 Mb ]
Concrete Structures in Portugal - Estádio Municipal de Braga2006 [ PDF | 2 pgn | 709 Kb ]
Structural Engineering International - Estadio Municipal de Braga 2/2005 [ PDF | 5 pgn | 183 Kb ]
Revista Quadérns d Arquitectura i Urbanisme - Junho de 2004 (FR) [ PDF | 15 pgn | 11 Mb ]
Revista Engenharia e Vida - Maio de 2004 [ PDF | 11 pgn | 9.5 Mb ]
Revista ArquitecturaViva 96 - 2004 (ES) [ PDF | 9 pgn | 9 Mb ]
COI distingue Estádio de Braga - texto de la candidatura (DE) [ PDF | 4 pgn | 714 Kb ]
Revista Casabella - Stadio di Braga (IT) [ PDF | 6 pgn | 3.7 Mb ]
Enlaces relacionados
[ Información bastante completa en Portugués ]
[ Información sobre el proyecto en Floornature.biz ]
[ Braga Stadium en ARCspace | www.arcspace.com ]
[ Entrevista en español a Souto de Moura en relación al Estadio de Braga ]
[ Entrevista enfocada en aspectos arquitectónicos de la obra: Portugués ]
[ Vídeo en YouTube: Aeroelastic study: Cable-supported roof ]
[ Dynamic Testing of the Braga Stadium Suspended Roof ]
[ Galería de fotos en Architekturfotografie.ch ]
[ Galería de fotos en Thediagramofeverything.com ]
[ Galería de fotos en Flickr.com ]
[ Encofrados especiales ULMA empleados en la obra ]
[ Braga Stadium en MIMOA ]
[ Post del foro Pushpullbar dedicado al proyecto ]
[ Estadio municipal de Braga en Wikipedia ]
[ El Estadio Municipal de Braga gana el Premio FAD de Arquitectura 2005 ]
[ Prémio Secil Arquitectura 2004 ]
[ Prémio Secil de Engenharia Civil 2005 ]
[ 2006 International Architecture Awards fot The Best New Global Design ]
[ Modelo 3D para SketchUp del Estadio de Braga ]
For Eduardo Souto Moura, the architect not only faces specific, functional, constructive, cost-reducing problems or technicians; Also you must put to test the tools that are their own specifically of architecture, demonstrating his effectiveness, his operativeness, his potential and his limitations. For it, his technique of work is marked with range poles of constructed difficulties and of self-imposed limitations.
Only his work can be understood like reflection to submit to discipline, like discourse on architecture. For that reason he is necessary to ask himself how and why a so opaque and precise job,, you are able to produce so accessible and well-balanced, so natural, propitious imagery for the divulgation between more ample audiences - so tortuous, in his own words -.
The exercise of architecture is the exercise to his thought, the sign that it is a system of knowledge and analysis of that plot of land of the human dedicated activity of to the production of the material reality and of the human habitat. And that exercise, that practice, autoalimentarse, reflecting on herself like discipline and like method, like technique and like tool should .
Souto Moura's operating discourse,, it is not susceptible of simplification - that one that describes the mechanisms and techniques of production of architecture -. The quest of a synthesis fenomenológica, the construction of imagery without fissures that conceal his own difficulty, or the unequivocal decoys of the tensions that underlie under the disguise of the things are the severe self-restraint of the elements that they enter at stake in each departure, between other ones,.
For his character disciplining and for his tortuous precision, Eduardo Souto Moura's architecture still trapped enter the concepts contrasted of authenticity and the simulation - I think that, with a dose of masochism, I come up against better the projects I trip in with but difficulties -. And, bass feign it spontaneity of continuities, the architect, once the instruments was restricted of one's own free will that you provide the architecture, construct a complex system of ambiguities and appearances - his only obsessive person I camp of reflection -.
Or we accepted this hypothesis, or to understand, for example, Braga's process of production of Municipal's Stadium will turn out to be difficult to us. Constructed against the stone wall of the stone pit of the Monte Crasto, accumulate in your architecture a sequence of suitable decisions enumerating and examining .
Forty meters of height go between the level of the urban nucleus and the natural esplanade than, extending towards the north, construct the fertile plain of the Dug River.
The public's principal access is produced for the north, through an esplanade of parking lot whose dimension gets under control by means of a reticular plantation of birches. From the esplanade, raiseeing a light slope, we got close to the cater-cornered Stadium, accompanied for his foreshortened, lateral sight. In this light, the Stadium is understood like a concave container, like an open vessel, perceiving the inner space simultaneously and the encircling nutshell.
As he ascends the soft slope, the foreshortening turns into front vision of the structure of concrete of the north flight of steps. Confronted they lose his character of structure in favor of the monumental composition to the concrete screens, these of one facade, whose form tilts between a front classical order and the serialized repetition and modern.
However, you see this ready first impression questioned by multiple particularities that they suggest new readings - they force -: The existence of fictitious stairs in the extremes; The instability of the platform of support, substantially tilted as it were earthly native; The presence of multiple ramps of slope contrasted and variables, putting in issue the presence of a base and impeding that we get close to the porch; Or this disquieting inclination forward as a consequence of his show of counterweight of the tightened, capable cover to expose that we are not in front of a facade's front diagram but in front of a structural appliance.
Ramps, ordered like a piano's keys, they materialize the instrumental character of filter once this front was assigned to finally. Some, the equals, they go up softly to take us to the flight of steps north that rises up in front of us. Another one, them uneven numbers, they walk down hipóstila of his same dimension with the same softness to be heading for the southern step underneath the field through a living room, - placed immediately put on top -.
The lot of game, green and crafty, you look rotund, rectangular and flat seen from the strong slope of both flights of steps. These, now surprisingly symmetric and confronted like imagery especulares, they dominate the field with rotundity, extending his limits in the tightened cover that flies it over. And everything it does lateral the presence of both turned on, whose presence like empty spaces and like natural lot more evident, you contrast with the precise and repetitive geometry of the concrete flights of steps, exaggerating it – although they not be natural in absolute -.
This visual conflict between the geometric and formal rotundity of the stadium and the natural walls and reports the fact that they surround it finds, finally, one point of synthesis in the tightened cover, whose cables, deformed for the weight, they are able to camouflage his repetitive sequence in his scenic surroundings's changing texture.
Finally, we discovered that the Estadio also has an access from arrive, from the city, and that the front symmetry of the flights of steps is complemented with the horizontal symmetry of accesses: In spite of his character of disablement imposed against the slope, the cavity between concrete and the rock allows us to transit a journey, from the bottom up or from top to bottom, that you avoid the stadium to show it to us by the rear and underneath. A bypass than, like architectonic walk, the musical group does visible techniques and mechanisms that make possible the construction of the appliance - of pro-maenad -.
One more time, you forge for yourself the architecture like a system of discourses superimposed, intertwined but autonomous among themselves. Some have for object to orchestrate solutions to specific problems; Other ones only formulating questions, manifesting problems.
Contaminated you accumulate in his architecture for the scenography of the Theater, the Stadium a sequence of decisions whose logic is complex, not our own to the linear coherence of the relation causes effect or to the transparency of an only and explicit technique. As a result and like symptom, the conflict between the geometric and formal rotundity of the Stadium and you chase our shapeless walls that surround it there where we go .
Encrusted envelope the rock, inaccessible for the lateral opened, we experimented a journey that the wall of excavated rock takes us, by surprise, even, and that I eat a labyrinthical cavern, it rises up crossed for pillars, stairs, elevators and nuclei of exempt restrooms - to purpose -. A cavern limited indiscriminately by the southern flight of steps's wall of rock and for the concrete slab, now to our backs. We believed to have entered, but again we are out, or perhaps under.
The Stadium operates like a concave convex container, an encircling nutshell that we surrounded and pierced in successive occasions, putting an ambiguous account with the lot, because the Stadium is surrounded by vacuums in value - to the front, underneath, by the rear, in the lateral. Vacuums construidos/excavados, tablets between the concave surface of the flight of steps and the convex surface of the rock that never gets to be ringing.
Naturalizing the architecture and artificializar they are the surroundings, in this architecture, same old thing; Two operations of simulation to construct the reality, displaying a strategy whose coherence is not explicit, whose spontaneity is constructed, and whose authenticity is simulated. But, maybe could he be in another way?
The naturalization, like authenticity, can not stem from a quest. However, his strategic simulation allows balancing techniques disciplinares of the connection and the fragmentation, or continuity and the difference. But on the understanding that architecture and his surroundings are gone aboard like a same thing, to the less from one point by sight disciplining . Both, architecture and his surroundings, they are built with the same techniques, in order to attain a same purpose, to construct an only equilibrium.
Only they vary from in his grade visibility, in his desire to appear in person or imperceptible, formaleso environmental.
Architecture, in spite of the quest of a synthesis fenomenológica or of the severe auto-limitation of the elements that they enter at stake in each departure, that can not conceal the unequivocal decoys of the tensions that underlie under the disguise of the things. Understood as you form of knowledge, and only that way, the architecture can resolve problems into the same measure you create them in.
